مارغريتا سورينسون تكتب: الرقص والعمر، هل الراقصون يموتون صغارا

 الرقص والعمر، بقلم /مارغريتا سورينسون

ترجمة: مصطفى أحمد نور الدين

مارغريتا سورينسون تكتب: الرقص والعمر، هل الراقصون يموتون صغارا

الراقصون يموتون صغارًا. 

الراقصون يموتون صغارًا. هذا ما يعتقده معظم الناس، وإذا كانت الإشارة هي الباليه الكلاسيكي ، فقد يكون الأمر كذلك. ومع ذلك ، فإن أمثلة مثل أونو ، مانينغ ، إيك ، فونتين ، باوش تظهر عكس ذلك تمامًا: أنه لا تزال هناك حياة لراقص لم تعد صغيرة. يجادل هذا المقال بأن عمر وقدرة وجاذبية أجساد الذكور والإناث على خشبة المسرح تختلف من تقليد إلى آخر ، في المدى الذي تعتمد فيه على السياق الثقافي والتاريخي. لإثبات وجهة النظر هذه ، تركز المقالة على المسار الوظيفي للراقص السويدي الشهير / مصمم الرقصات ماتس إيك. 

يُسمح للأطفال ، مهما كانوا أخرقين أو بدينين أو نحيفين أو غير منسقين ، بالرقص بحرية كما يحلو لهم. بالنسبة للبالغين ، مهما كانت خبرتهم أو مهارتهم أو مهنيتهم ، هناك قواعد. وتنخفض المقصلة بشكل حاد عندما يعتبر الراقصون كبار السن - مع جماليات الباليه الكلاسيكي. ربما كانت الحداثة هي القوة الحاكمة لقرن من الزمان ، والباليه الكلاسيكي كان شريحة متناقصة من الكعكة خلال نفس الفترة ، ومع ذلك فإن الحكاية الخيالية المثالية للنساء والأسلوب الصبياني الجريء للرجال لا يزالان يشكلان قانون الرقص.

 

مارغريتا سورينسون تكتب: الرقص والعمر، هل الراقصون يموتون صغارا

 كازو أونو (1906-2010) 

قام كازو أونو (1906-2010) بالغناء بعد عيد ميلاده المائة. توفي عن عمر يناهز 103 أعوام ، لكنه كان جالسًا على كرسي في آخر مقطوعات رقصة بوتو التي كان يؤديها في الأماكن العامة. جالس يرقص؟ هل فعلا راقص البوتو يرقص؟ في بعض عروضه المتأخرة ، كان يتنقل على يديه وركبتيه: رقصة البوتو هي فن أداء ، مثلها مثل المسرح في صورها وصوتها. 

فرانكي مانينغ يرقص في سن 84

كان فرانك (فرانكي) مانينغ (1914-2009) ، "مخترع" ليندي هوب ، نجمًا في قاعة سافوي ، قد تجاوز السبعين عندما أصبح رمزًا لمعسكر ليندي هوب ― في السويد. يسافر هذا الرجل الأسطوري كل عام إلى هيرنج ، على بعد حوالي 150 كيلومترًا شمال ستوكهولم ، وهي قرية ساحلية تنبض بالحياة مرة كل عام وتكتظ بالرقص. ورقص فريد مانينغ في الواقع - بابتسامة سعيدة ، وأسلوب أنيق ، وأخيراً بعصا. توفي فرانك مانينغ في عام 2009 ، بعد أن ساعد كمدرس للرقص في المخيم لمدة 20 عامًا. 

مارغريتا سورينسون تكتب: الرقص والعمر، هل الراقصون يموتون صغارا

مارغوت فونتين (1919-92)

 إحدى أعظم راقصات الباليه التي اشتهر اسمها خارج عالم الرقص ، اشتهرت بأسلوبها وتعبيرها العاطفي وقدرتها الخاصة على خلق جو حميمي مع الجمهور. في وقت متأخر من حياتها الراقصة ، في منتصف الأربعينيات من عمرها ، بدأت مسيرتها المهنية الثانية كفنانة عالمية ، حيث قامت بجولة مع الشاب رودولف نورييفاس كشريك. كان من الممكن أن تكون والدته ، لكنهم رقصوا متواليات ومشاهد من أشهر الكلاسيكيات مثل جيزيل ، حيث لعبت دور البطولة ، فتاة ريفية صغيرة جدًا. كان الجمهور هائلاً ، وتمت الإشارة إلى عمر فونتين ومناقشته ، ولكن نجح النجمان في التطابق. 

توضح هذه الأمثلة الثلاثة كيف تعيش التقاليد والأساليب والتقنيات في "الرقص" حياتها بعيدة جدًا عن بعضها البعض. كما تُظهر كيف يمكن أن يختلف عمر أجساد الذكور والإناث وقدراتها وجاذبيتها على خشبة المسرح من تقليد إلى آخر ، في مدى اعتمادهم على السياق الثقافي. في آسيا ، لا يزال ارتفاع السن أمرًا يجب احترامه ؛ في العالم الغربي ، المواقف أكثر انقسامًا. قد يقترب الرؤساء الوطنيون المستقبليون من الثمانينيات من عمرهم ، ومع ذلك فإن فكرة أن الشباب أفضل وأكثر "معاصرة" هي موقف متكرر في كل من المراحل السياسية والفنون. 

تثبت الأمثلة المختارة مدى عدم إنتاج فكرة "الرقص". يُطلق على كل من رقص قاعة الرقص أو الرقص العام أو الباليه الأكاديمي أو الرقص المعاصر رقصة ، حتى لو كانت التعريفات متنوعة مثل جمالياتها. 

بدأ معظم مصممي الرقصات المعاصرين حياتهم المهنية كراقصين. حتى لو كانت الكوريغرافيا موجودة اليوم كموضوع في بعض المعاهد الموسيقية للرقص ، فلا يزال من النادر أن يصل مصممو الرقصات إلى موقعهم من خلال الدراسات النظرية. لقرون ، بدأت المهنة الطبيعية للراقص في العالم الغربي منذ سنوات مبكرة جدًا ، حتى لو لم يكن تعليم الطفل المنتشر حاليًا في دور الأوبرا موجودًا حتى القرن التاسع عشر. من سن المراهقة إلى العشرينيات كان يعتبر لفترة طويلة العمر المناسب لبناء العضلات والمهارات الفنية التي من شأنها أن تبلغ ذروتها حوالي 25 للنساء وأقرب إلى 30 للرجال. وبالطبع تم النظر في أهمية النضج العاطفي لبعض الشخصيات الرئيسية في الباليه الكلاسيكي ، ويظل سؤالًا مفتوحًا إلى أي مدى انجذب جمهور الباليه الكبير ببراعة راقصة الباليه أو "سحر" تفسيرها. 

ضمن هيكل الباليه الكلاسيكي اليوم ، يكون سن التقاعد عادة في أوائل الأربعينيات. ثم يفتح بعض الراقصين المحترفين مهنة جديدة كأخصائيي العلاج الطبيعي ، وكممرضات وحتى أطباء ، وفي كثير من الأحيان كمدربين للشركة أو كمدربين للرقص. يسمح هذا العمر الثاني أيضًا بما يسمى الرقص الشخصي على المسرح ، مثل الساحرة مادج في لا سيلفيد أو ، في بعض البلدان ، الأم القلقة في ترافستي في لا فيل مال جاردي - وبالطبع العديد من الملوك والملكات وكبار الشخصيات في البلاط الذين خلق خلفية في العديد من الروائع الكلاسيكية. 

أو قد يتطور الراقص ، إذا كان موهوبًا بدرجة كافية ، بشكل تدريجي كمصمم رقص ، عادةً بعد مهنة أو فترة أولى على خشبة المسرح ، كما فعلت بيرجيت كولبيرج ، مؤسسة باليه كولبيرج أو بينا باوش أو اوهاد ناهرين أو ماتس إيك. رقصوا ، وشيئًا فشيئًا ، بدأوا في إنشاء مقطوعات لراقصي شركتهممسرح فوبرتال للرقص أو باتشيفه أو باليه كولبيرج. رقص مصممو رقصات مشهورون آخرون ، مثل جيري كيليان ، وأكرم خان ، وسيدي العربي الشرقاوي ، ثم بدأوا في ابتكار القطع ، بدعوة من مجموعة من الشركات. 

توقفت بيرجيت كولبرغ عن الرقص في سنوات شبابها ، ولكن بعد أن حققت شهرة دولية كمصممة رقص ، عادت للرقص في أعمال ماتس إيك في سن متقدمة. كانت تبلغ من العمر 70 عامًا عندما رقصت على جزء من ماما أفريقيا في ماتس إيك سويتو ، وهو تعليق على أعمال الشغب في الحي اليهودي بجنوب إفريقيا. وكانت تبلغ من العمر 83 عامًا عندما رقصت في فيلم العجوز والباب ، وهو قطعة شعرية عن أحلام وذكريات امرأة عجوز. أُنتجت القطعة للتلفزيون السويدي عام 1991 لكنها لم تُنقل بعد ذلك ، لأنها أظهرت بوضوح النشاط الجنسي في أفكار امرأة عجوز. اليوم ، من الصعب فهم الرقابة في التسعينيات. 

إن حساسية ماتس إيك للتشكيك في الأنماط التقليدية للذكور والإناث تشبه البوصلة وتميل إلى التقاط النقاط المرجعية التي تثير اهتمام الجمهور المعاصر أكثر من غيرها. وعندما يتعلق الأمر بجسم المرأة وعواطفها ، فإن أكبر صدام يمكن رؤيته بين مُثُل الباليه الكلاسيكي والفنون المعاصرة. في الباليه الكلاسيكي ، تكون النساء صغيرات السن ، أو بناتي ، أو بلا شباب ، وبعيدين عن أي أنشطة جسدية للأنثى ، مثل الحب الجسدي ، أو الحمل ، أو الولادة ، أو الرضاعة الطبيعية ، أو الدورة الشهرية أو غيرها من الصفات الضرورية لبقاء النوع. كونك أماً ، أو التفكير في أن تكون أماً (كما في لا فيل مال جاردي( هي الإشارات البيولوجية الوحيدة للوظائف الجسدية الأنثوية. بالنسبة إلى رواد اليوم في مجال الفنون ، فهذه منطقة متكررة للهجوم أو تقديم صور بديلة ؛ في هذا ، يعتبر ماتس إيك نموذجًا لعصره وجيله. 

في يونيو 2019 ، عرض ماتس إيك قطعتين جديدتين في أوبرا باريس الوطنية. كان أحدهما نسخة جديدة من "المعزوفات المنفردة لشخصين" التي أصبحت مختبره لاستكشاف أعمق للعلاقات بين الرجل والمرأة في حياتهم اليومية ، مع افتراض العلاقة الطويلة كخط أساسي. يواصل المكان الآخر الجديد العمل الكوريغرافي لـ)المكان) ، الذي رقصته ذات مرة آنا لاجونا وميخائيل باريشنيكوف في عام 2007). آنا لاجونا ، أقرب متعاون وزوجة ماتس إيك ، كانت راقصة نجمة في تصميماته لعقود من الزمن ، العديد منها ابتكرها وصممها لجسمها العضلي وتعبيرها الأنثوي القوي). من خلال أعمال ماتس إيك ، تأخذ مجموعة من الثنائيات ، ما يسميه بنفسه "المعزوفات المنفردة لشخصين" ، تطورًا خاصًا من العجوز والباب(1991) ، و الدخان (1995) ، و أكس (2016) ، بالإضافة إلى باس دي دوكس يشكل عنصرًا مهمًا في العديد من إعادة قراءاته الكلاسيكية العظيمة ، مثل جيزيل أو كارمن. 

في عدد من الثنائيات ، قام ماتس إيك بنفسه بالرقص على المسرح حسب الضرورة. أولاً ، في الذاكرة (2004) ، مع آنا لاجونا ؛ بعد ذلك بعامين ، رقص الزوجان مرة أخرى في بوتاتو ، وهو تمرين جذري لكونهما عامين ، حيث كيس البطاطس هو رمز الحياة اليومية. 

على مسرح أوبرا باريس ، رقص أعضاء فرقة باليه المنزل ، من بينهم أوريلي دوبون ، الزعيم الفني للشركة "سولو لشخصين". كان هؤلاء الراقصون في عمر يصفه ماتس إيك بأنه "ناضج" ، وأربعين عامًا ، ولأول مرة في حياة إيك الفنية ، استخدم سوناتا ليزت للبيانو في لغة C الثانوية - الدرامية والحيوية وبعيدًا عن استخدامه المتكرر لبارت التأملي موسيقى.

 

بالنسبة لبوليرو ، الذي كان محبوبًا جدًا واستمع كثيرًا إلى أنه يمثل عبئًا تقريبًا ، عمل ماتس إيك مع حوالي عشرين راقصًا. جزء من رجل عجوز كان "يرقص" من قبل شقيقه الأكبر نيكلاس ، نجم رقص الباليه كولبيرج السابق. يمشي عبر المسرح مرة واحدة مقابل كل سلسلة من سلاسل الموسيقى الثمانية عشر ، حاملاً دلوًا من الماء ، والذي يفرغه في حوض كبير على المسرح. وهو يرتدي بدلته المصنوعة من الكتان الأبيض وقبعته الصيفية ، صورة مثالية لعناد الذكور المسنين - يأتي حاملاً دلوه ، كما فعل دائمًا. الراقصون الصغار من حوله لا يهتمون به ، فهم يتسامحون معه ، ولكن هناك تهيج في الهواء. أخيرًا ، يتعرض الرجل العجوز للمضايقة والمطاردة ويلقي بنفسه في الماء - "ربما يغرق نفسه" ، يلاحظ ماتس إيك. 

هذا الرجل العجوز ، من الصعب ألا تراه كنوع من التصوير الذاتي لنفسك؟ 

أجاب ماتس إيك ، 74 عامًا: "اسمحوا لي أن أصفها على هذا النحو": "هذا الرجل العجوز مع دلو. . . كان من الواضح والضروري أن يكون هناك نيكلاس إيك في هذا الجزء بالذات. بالطبع ، لعمري بعض الأهمية في إنشاء هذه القطعة. ولكن ، إذا كانت هناك حاجة إلى بديل في إحدى الأمسيات ، فسوف أرقص الجزء ، "يبتسم ماتس إيك ، وهو ينظر بسعادة إلى هذا النجاح الأخير في باريس". 

كما يقول كذلك : "غالبًا ما يتم إغراء الراقصين الصغار لكشف مهارتهم وتوازنهم. الراقصات في بعض الأعمار لها حدود ، عليك قبولها. لكن القيود هي أيضًا أم الاختراعات الجديدة! عندما أرقص مع آنا ، لا نتعامل مع ذكرياتنا الخاصة. يجب أن يعتمد كل إنتاج على الحاجة إلى الإبداع على هذا النحو ، ويتم إنشاء الأداء في الوقت الحالي. عندما يسقط الستار ، ذهب كل شيء. ومع ذلك ، قد يفكر الجمهور ، "هناك حياة" ، ويشعر أن الراقصة تتميز بحياة مهنية طويلة. إذا كنت تستخدم هذا جيدًا ، فلا يوجد شيء خاص مخفي. لكن كل عمل فني يتميز بآثار شخصية ، شيء فريد. "خاص" و "شخصي" فئتان مختلفتان ، وبالنسبة للجمهور ، فإن التفرد هو المهم. في لحظة الأداء ، يتم حل الجانب الخاص. يُظهر الشكل تناقضًا: فقط ما هو فريد له القدرة على التواصل. 

وغالبًا ما يكون الراقصون صغارًا ، وفي بعض الأحيان ، قد يكون من الصعب جعلهم يفهمون فكريا ما أعنيه. ومن الصعب أن تجد راقصين لديهم عالم خيال خاص بهم. العديد من الثنائيات الخاصة بي مخصصة للراقصين الصغار جدًا ، مثل جولييت وروميو أو جيزيل."

تفكيري هو أن الشباب قد يكون لديهم عوالم أخرى من الخيال ومراجع أخرى. ويوافق ماتس إيك. لكني أشعر بالريبة تجاه المشهد الإعلامي العالمي اليوم. شيء ما يتلاشى ، يتبخر ,لكن صحيح أن بعض الأشياء تتوسع بشكل أوسع وأعمق . 

على الرغم من التكرار النشط وشبه الشيطاني لموسيقى رافيل ، كانت القطعة التي في يد ماتس إيك هادئة إلى حد ما وتأملية. يرقص الراقصون ثنائيات وثلاثيات وأجزاء جماعية رقصهم هو تدفق مستمر ، بينما يعود الرجل العجوز بوتيرته الخاصة ، يتبختر نوعًا ما باستخدام دلو. شخص مسن: خط الظهر ، القوام ، طريقة المشي ، كلها تقول: سأفعل ما كنت أفعله دائمًا ولا شيء آخر كما أن مكانة الرقص في ذهن وذاكرة الجمهور هي مشكلة عكست ماتس إيك. 

الرقص هو فن يعيش في الوقت الحالي ، ويختفي بمجرد انتهاء العرض. يجب الجمع بين لغة الجسد والتمثيل والحاجة إلى إيجاد حوار فوري جدير بالثقة. النصوص والدراما المكتوبة تعيش لقرون ، والموسيقى مخزنة في أوراق الملاحظات ، وكلاهما يجب ويمكن إعادة تفسيره من قبل الفنانين والجماهير. حتى محاولة حفظ الرقص أو الحفاظ عليه لا معنى له ، مهما قلت. هناك رغبة قوية في القيام بذلك ، وقد يجادل الكثيرون بأن تصميمات الرقصات هي نفسها تمامًا كما كانت منذ البداية لكن هذا مستحيل. لقد ولت الضرورة التي أدت إلى إنشائها. ما تبقى هو النقاط البارزة الكلاسيكية ، أرقام بيع التذاكر ؛ 

في عام 2015 ، تجاوز ماتس إيك 70 عامًا وصرح علنًا أنه سيتقاعد من المسرح ، كمصمم رقصات وراقصة. لا عجب: كانت إنتاجيته مدهشة ، مع التوجيه المسرحي وتصميمات الرقصات الجديدة وإعادة تصميم الرقصات القديمة والرقص في "المعزوفات المنفردة لشخصين". لقد كان قرارًا اتخذته بمساعدة آنا. ولكن بعد أكثر من عام بقليل ، شعرت أنني أريد إنشاء أعمال جديدة ". وهو يفعل. قطع جديدة وقطع قديمة أعيد تمثيلها وترقص على خشبة المسرح. أوبرا باريس ، جولة خريف 2019 ، تخطط لإنتاج فيلم .

يقترب من 75 عامًا ، يبدو أنه يحتضن سنه ويخلق مكانته الخاصة لإبداعه.

بقلم /مارغريتا سورينسون ، رئيسة IATC ، ناقدة مسرحية وراقصة سويدية ، كاتبة وباحثة في تاريخ الرقص. كتبت في الصحيفة الوطنية اليومية اكسبريسن منذ أوائل الثمانينيات ، ولمجلة الرقص السويدية دانستيدنينجن، بالإضافة إلى تأليف عدد من الكتب عن فنون الأداء ، كان آخرها في ماتس إيك مع المصور ليزلي ليزلي سبينكس. غالبًا ما قادتها اهتماماتها الخاصة بالرقص والدمى إلى فنون المسرح الكلاسيكي الآسيوي وزيادة فضولها حول الفنون المعاصرة.

ترجمة / مصطفى أحمد نور الدين 

المصدر/ 

http://www.critical-stages.org/20/dance-and-age

صور المقال 

راقصون في عمر متقدم 

فرانكي مانينغ يرقص في سن 84